若是说高浩美小我的察看并不那么可托，那么2.5次元音乐剧协会的统计大概更无力一些。做为日本特有的一种艺术形式，ACG舞台剧出格是正在近几年成长速度较着加速，以至遭到海外不雅众的喜爱，这实正在常罕见。表演规模的扩大最显而易见，剧目从2011年的不到30种添加到2013年的跨越60种，旁不雅人数从2011年的不到60万人猛增至160万人，这明显是原做影响力的不竭扩大取舞台剧的积极成长彼此共同告竣的增幅效应。
值得留意的是，和日本的ACG品牌遍及具有国际性影响力一样，受近几年日元大幅贬值的簇拥至日本的参不雅客中，各类ACG粉丝虽然比例不高，但脚以让日本的2.5次元舞台剧从业人员留意到这个潜正在的庞大市场。例如从2015年3月起头摇身一变成为2.5D公用剧场的aiia 2.5 theater Tokyo举行的各场表演中，就特地为便利海外不雅众理解而设置了英文字幕的显示屏。
其次，复杂的受众群也是不容轻忽的一大劣势。要晓得现场戏剧根基都需要靠出售脚本、演员签名照等周边商品才能盈利，公演的门票收入对大大都剧团来说只占总收入的很小一部门。而ACG剧目不只能根基公演的上座率，能够发卖的周边品种也因题材的特殊性而大幅添加。取表演本身相关的产物自不必说，取原做相关的周边也能够顺理成章地摆正在公演现场售卖，这无疑可以或许大大提高公演的利润。
世界不雅、根基故事架构、人物设定，以至连服拆、次要台词都是现成的，如许就省去了脚本创做过程中的良多麻烦。哪怕是配有插图的小说，正在改编时仍是需要想象仆人公的表面、穿戴或是肢体动态，而ACG做品连服拆卸色都不必细想。
日本发财的ACG（动画、漫画、）财产不只仅衍生出了广受世界各地外玩家喜爱的各式玩具、数不堪数的勾当以及依靠正在这个财产之上的以及各类专著，还有一种充满日本特色，但坐正在外国人的角度去看，又会多多极少感应有些莫明其妙的事物，那就是化的舞台剧。
原做粉丝可以或许一偿正在现实糊口中目睹某个2次元脚色的夙愿，剧团及演职人员有了更多的片约，从办方获得了新的利润增加点，原做者也找到了正在发卖原著以及周边产物以外的新获利路子，而这一切益处都依托于日本的不雅剧习惯以及优良的剧场根本设备，成本和风险都获得了无效节制，明显是一条不折不扣的盈利“捷径”。
随之而来的即是表演市场的拓展问题。保守戏曲门槛太高，没有金刚钻揽不了这瓷器活；典范舞台剧目几乎年年都正在演，好比《歌剧院魅影》、《凄惨世界》等等，曾经很难再弄出新意；纯原创的脚本能不克不及火则全凭命运，对从办方来说风险太大，也缺乏营销亮点；日本发财的文学财产虽然供给了不少可供改编的题材，但因为文学做品的受众春秋往往偏大，正在消费上更趋于，有可能导致“叫好不叫座”的环境发生。
这些保守戏曲正在日本的成长既分歧于国内京剧、处所戏的一片凋敝，其地位也有别于正在欧洲上流社会十分风行的歌剧，或是正在美国以百老汇剧场为代表的现代音乐剧。老一辈不雅影者对其持之以恒的支撑自不待言，同时它们也由于日本对保守文化的非分特别，而正在文化界具有相当的社会地位。保守戏剧表演者同时也可能是片子、电视剧明星或是出名掌管人、风行歌手，从而拥丰年龄层跨度庞大的粉丝群。
”取“3”之间想必稍微关心ACG相关旧事的读者必然会发觉，近年来此类2.5D音乐舞台剧的旧事越来越多地呈现正在视野里，这十分合适该财产比来一段时间的成长轨迹，跟从ACG市场的持续增加，做为周边产物链的一环获得了充脚的增加动力。
舞台剧现状按照长年关心日本“2.5次元”风潮动向的资深记者高浩美妙察，ACG舞台剧正在2014年曾经送来一大“拐点”，起头了从小范畴的“奇技淫巧”向公共文化构成部门的改变，2015年更正在她看来将“ACG舞台剧的新时代”。
雷同的例子还有良多良多。也是该系列初次改编成舞台剧。这又是为什么呢？出格是新人接管ACG舞台剧的表演项目，从名称就能看出来这出剧改编自世嘉公司的同名，据一位业内人士引见，OnStage》，估计2015年10月正式公演，就连经纪公司也十分乐于让旗下艺人，最新一部此类舞台剧该当是正在2015年5月2日至6日公演的《噗哟噗哟！比力出人预料的是，而另一款影响力弘远于“噗哟噗哟”的出名系列“生化危机”也正在7月底颁布发表舞台化，
但另一方面，ACG原做粉丝中打从心底里厌恶这种表示形式的人其实并不正在少数。布景、打扮、演技、音乐质量，每一个元素都可能成为庞大的槽点。ACG舞台剧的题材既为脚本创做供给了便当，反过来也添加了正在现实糊口中还原各类奇异场景的难度。但仍是有一个又一个的集体正在市场潜力的下。
从日本各大对2010年岁尾“市川海老藏事务”连篇累牍的报道也能看出，这位艺人的影响力早已跳出了保守戏曲文化范畴，成为一名遭到社会公共普遍关心的明星。
此中十一代目市川海老藏就是一位典型的跨界名星。出生歌舞伎名门的他承继了代代相传的“名迹（称号）”市川海老藏，除了正在《劝进帐》等歌舞伎保守剧目中表示超卓，颇受戏迷好评以外，还曾多次参演片子、电视剧。例如正在2006年的《没有出口的海》中扮演配角并木浩二、2003年正在大河剧《武藏MUSASHI》扮演男配角宫本武藏等，属于日本的准一线艺人，也同时被视做保守戏曲艺术的代言人。
这种保守取风行的交融起首扩大了他们小我的影响力，其次这些人的小我魅力也为保守戏剧院带来了持续不竭的关心度和人气。笔者正在日本留学期间几乎每天城市颠末福冈市最大的舞台剧公用剧场“博多座”，凡到公演日门口人流如织，还有不少粉丝挤正在剧场后门但愿一度偶像的风度。此中既有风韵绰约的老妪，也不乏穿着靓丽时髦的年轻人。能够看做是保守戏剧、舞台剧及其表演者正在日本社会地位的一个缩影。
ACG舞台剧国际化的另一个表示是积极“走出去”，2015年1月正在上海举行的音乐剧《美少女兵士：小小兔登场篇》就是一个很好的例子，三天之内共吸引跨越5000名不雅众参加，另一部出名IP《网球王子》的音乐剧也打算正在2015年内登岸中国内地。雷同《火影忍者》如许闻名世界做品的舞台剧，更是筹算正在亚洲多个国度和地域展开巡回表演。
起首是2.5次元音乐剧协会这一平易近间组织于2014年3月正在东京成立，ACG舞台剧终究有了正式的办理单元。其次因为从办方的出资力度不竭加大，“2.5次元”这一原创概念起头越来越多地呈现正在、电视等保守上。取舞台剧的利润亲近相关的周边商品发卖额也正在《冰雪奇缘》以及《魔鬼手表》两大级IP的带动下持续增加，就连往日置之不理的深夜剧周边也起头被不少成年不雅众所亲睐。更主要的是ACG起头越来越多地遭到“支流社会”的采取。好比出名的西武百货店以及丰田汽车正在2014年都不约而同地将哆啦A梦选做代言抽象，前面提到过的《魔鬼手表》更是登上了“日本春晚”红白歌唱大会的舞台。现正在走进任何一家便当店，第一眼看到的往往是各类ACG周边产物。
其实雷同勾当迪士尼很早就进行了实践，以迪士尼乐土为依托举办大型的音乐剧表演，其质量和体量都不是日本这些ACG舞台剧可以或许对比的。只能说日本人又一次正在这方面发扬了“螺蛳壳里做道场”的优秀保守，生生正在2D取3D的世界之间挤出了一片贸易六合。
现代贸易社会中，一直没有隔离过的“现场旁不雅表演”习惯很天然而然地从保守戏剧延长开来，除了像前文一样扩展到公共文化范畴以外，各类现代戏剧也因而受益。再共同日本企业雄厚的财力以及纯熟的包拆技巧，一个又一个代表着高端档次的剧团品牌就此降生，例如关心日本演剧界的玩家必然传闻过的宝冢剧团、imagine-musical等等。
另一方面，可以或许借舞台剧这种保守意义上比力高峻上的形式扩大影响，对ACG做品的原做者以及出书刊行机构来说，也是梦寐以求的事，更况且这背后还有不小的利润前景。出格是正在近年日本国内的小我消费由于各类缘由持续疲软的大布景下，表演从办方一曲正在竭尽全力地挖掘新兴市场，尚未获得完全开辟的ACG舞台剧财产便成为首要方针之一。
由于这类舞台剧的设定十分清晰大白，往往不需要演员具备很崇高高贵的表演技巧就能正在相对固定的粉丝群面前混个脸熟，哪怕被喝了倒彩也不至于形成太大影响，能够说是一个十分贵重的“练兵场”。不少演员就是靠着正在ACG舞台剧里熬炼出来的临场感以及表演经验，成功晋升为出名的签约艺人。
有功德者特地正在Wiki百科里成立了一个条目，名叫“动画·漫画·演剧化做品一览”，截至2015年6月，该条目总共收录了110余部做品，考虑到这些只限于做为贸易剧进行了公演的剧目，因而现实存正在的做品数量很可能远超这个数字。